２０１ １年第２期 辽宁师专学报（社会科学版） （总７４期） ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＬＩＡＯＮＩＮＧ ＴＥＡＣＨＥＲＳ ＣＯＬＬＥＧＥ（ＳＯＣＩＡＬ ＳＣＩＥＮＣＥＳ ＥＤＩＴＩＯＮ） ＮＯ．２ ２０ｌｌ Ｇｅｎｅｒａｌ Ｎｏ．７４ 谈《雷雨》与外国文学 闻 菲 （辽阳职业技术学院，辽宁辽阳１１１００４） 摘要：本文分析了《雷雨》的人物、思想、艺术手法和与外国文学尤其是英国文学之关联、异同。 关键词：人性；挣扎；命运；生存；悲剧 中图分类号：Ｉ２０７．４文献标识码：Ａ文章编号：１００８－－３８９８（２０１１）０２—＿ｏ０２７—０２ 《雷雨》是曹禺１９３３年创作的优秀话剧剧本， 是一部杰出的现实主义悲剧。它描写了现存的封建 有钱人家的女儿，把刚生下第二个儿子的她赶出家 门。无法忍受的屈辱和伤心，使她生不如死。她拖 着一个孩子，三十年来的生活中饱含辛酸与痛苦。 而三十年后，垂暮之年的打击又是何等残酷！她向 苍天喊出了她的冤愤“不公平”“报应”这一声声对 命运的控诉。 伦理道德和人性之间的冲突，是一部社会悲剧。 曹禺熟悉希腊悲剧，奥尼尔、契诃夫和易卜生， 《雷雨》在艺术上深受他们的影响，尤其是受英国剧 作家莎士比亚的影响更大。其情节的丰富性、生动 性，尖锐的戏剧冲突，严谨的结构，浑厚凝重的格调， 浓重的悲剧气氛与《哈姆莱特》如出一辙。曹禺在 自述中说：“外国剧作家对我的创作影响较多的，头 一尽管《雷雨》中侍萍口口声声说“命”，但这并不 意味着这是个命运悲剧。“命”只是民间一种习惯 的口头托词，是由于对悲剧现实无法解释又无法摆 脱而发出的一种并无确指的无可奈何的呼喊。她是 坚强的，有着巨大精神力量的女子，“有异常的道德 力量”的女子！“我是太不相信这个世道上的人 个是易卜生。”“第二个使我受到影响的剧作家 是莎士比亚，莎士比亚的戏博大精深，宇宙有多么神 奇，它就有多么神奇。我从易ｂ生的作品中学到了 许多写作的方法，而莎士比亚的变异复杂的人性，精 妙的结构，绝美的诗情，充沛的人道精神，浩瀚的想 了”，这句话包含了侍萍三十年来的多少辛酸，多少 的悲愤和多少的血泪痛苦呵！她诅咒这世界，以她 象力，是任何天才不能比拟的。”在《雷雨》中，无论 是情节的安排、人物的塑造、文章的结构，都会让我 们有似曾相识的感觉。 自己的方式与这个世界抗争着。 “悲剧是把人生有价值的东西毁灭给别人看”。 那么《雷雨》毁灭了什么呢？这个家庭悲剧通过家 庭关系和伦理道德观念的冲突，把八个人苦苦挣扎 曹禺也涉猎了近代东西方哲学著作，使《雷雨》 既包含了古希腊悲剧的崇高感和神秘感，也融合了 西方现代主义人性问题的关怀。曹禺“同情叔本华 对生活沉沉的忧郁”，也热爱“尼采丰盛的生命力与 的人性拷打了，摧残了并毁灭了。生存的悲剧也随 之上演了。侍萍疯了，也正是她的善良、淳朴的人性 之美被毁灭。 超人的思想”。依据哲学新时代唯物意志论和表象 主义的哲学观，把悲剧的根源转向生存本身，这才是 曹禺要表现的主题——生存悲剧。 侍萍这个人物出场，是控诉社会对小人物摧残 《雷雨》就这样展示了人间最惨烈的悲剧，它发 生于每一个普通的人，不是帝王国君（如俄狄浦 斯），也不是拯救世界的英雄（如哈姆雷特），它更没 有让我们到世界之外去寻求什么悲剧的根源，因为 悲剧就在生存本身。 在《雷雨》八个人物中，繁漪是最具个性的人 的最有力证人，她是封建等级婚姻的牺牲品。三十 年前，当她还只有四凤那么大年纪时，周朴园为了娶 收稿日期：２０１１一ｏ３一ｏ９ 作者简介：闻菲（１９７８一），女，辽宁沈阳人，辽阳职业技术学院，讲师，主要从事英语语言文学及英语教学方面研究。 ・２７・ 物。她与周萍的不伦之恋，是投入全部情感的，当周 面目就暴露出来了。他对当年侍萍的怀念都服从于 萍以“一时糊涂”为由要结束这场恋情的时候，她火 热的爱变成了火热的恨。她采取了一系列复仇的行 动，直接导致了周公馆的崩溃，让我们想起希腊神话 中的美狄亚，被伊阿宋抛弃的美狄亚，为了复仇，不 作为资本家的他的利益了。侍萍悲愤地说：“命，不 公平的命指使我来的”“我这些年的苦不是你拿钱 算得清的”，充分表现了她的悲愤和仇恨及发自内 心对周朴园的轻蔑和愤恨，也表现了侍萍的刚毅与 倔强。 仅害死了伊阿宋的新娘，而且杀死了和伊阿宋生下 的两个孩子。就如剧本中繁漪所说：“把一个失望 的女人逼得太狠了，她是什么事情都做得出来的。” 另一个让人震撼的人物就是周萍。乱伦的母题 是戏剧创作中三种常见的母题之一，《雷雨》的成功 也在于它对乱伦母题的巧妙运用，让人惊心动魄。 如果说周萍与繁漪之间还没有实质的血缘关系，周 萍与四凤却是实实在在的兄妹乱伦了。《哈姆莱 特》是这一母题的变体，在那个时代，叔嫂通婚被视 为乱伦，哈姆莱特的叔叔杀了他的父亲，娶了他的母 亲，在哈姆莱特看来，这是不能容忍的。他愤怒地斥 责母亲：就这样迫不及待的钻进了乱伦的寝被！而 他的迟迟不肯将复仇付之行动，也是因为他被压抑 的童年时的愿望和他叔叔眼前的行为不谋而合，让 他觉得他自己也不比他要惩罚的罪犯好多少。 每一部成功的作品，少不了杰出的表现手法，具 有令人欣赏、叹为观止的特色。《雷雨》在艺术表现 手法上也吸取、借鉴了外国文学的精髓。 首先，个性化的语言是这个剧本的突出特点。 《雷雨》中，人物的语言不仅符合人物的身份，而且 随着剧情的发展和人物思想感情的变化，作者在用 词和语气的处理上，也都相应有所变化。总体看来， 周朴园说话盛气凌人，侍萍说话抑郁平缓，鲁大海说 话直截了当。人物语言还和他们所处的时代的特定 环境下的心理活动相适应。比如周朴园与鲁侍萍的 对话，周朴园由未认出侍萍打听３０年前梅小姐的情 况，到认出侍萍始而惊愕，继而威吓，进而以钱封口， “痛痛快快地，你要多少钱吧”“一切路费、用费都归 我负担”，不仅表现出资本家的本性，也把他急于赶 走侍萍，使自己的罪恶不致败露的心理状态刻画得 活灵活现。用词和语气前后有很大的变化，充分显 示出当侍萍已死去不再威胁他的地位、声誉时，他可 以不忘掉她，一旦侍萍站在面前，他的资本家的本来 ・２８・ 《雷雨》里有一场戏是非常重要的，就是周朴园 跟梅侍萍（鲁妈）３０年以后的见面，这是非常精彩的 一个片段。三十年后，梅侍萍偶然来到周家，首先认 出周朴园，满以为对方也会一眼认出自己的，心里非 常紧张，见他反应漠然，她不由得感叹了！大家发现 了吗？这时候的鲁妈说了一句非常精彩的话，她说： “你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你 都不认识了。”这句话不仅将侍萍内心五味杂陈的 万千心事融人其中，而且从侧面告诉读者，当年那个 青春貌美的侍萍已一去不复返了。这句话很精妙， 很巧妙地反映出二者的不同处地，作为不同的身份， 也能体现他们人生经历的很不同。给予人们很多想 象的空间，这也就是曹禺的过人之处。 紧凑集中的戏剧结构是又一特色。剧本的演 出，受到时间和空间的，要求故事的时间、地点 和人物尽可能集中。如何使复杂的人物关系，激烈 的矛盾冲突得到集中呈现，作者巧妙地运用了“回 顾”和“穿插”的表现手法，把现在和过去交织起来， 推动剧情的发展。戏里有戏，显隐交织。很多人物 之间都有双重关系——周朴园与鲁侍萍既同居又是 主仆关系，周朴园与鲁大海既是父子又是资本家与 工人的关系，周萍与鲁大海既是兄弟又是资本家少 爷与工人的关系，周萍与四凤既是兄妹又是恋人、又 是少爷与女仆的关系等等。复杂的关系使剧情紧 凑，巧妙的安排使得故事在时间、地点高度集中，剧 中矛盾冲突集中、紧张，使得剧情显得紧凑丰富又显 得扑朔迷离，起伏跌宕，吸引读者，扣人心弦。 无论是从故事层面、戏剧效果，还是从更深的人 生哲理意蕴，不管从哪种角度而言，《雷雨》都是一 部值得一读的精彩之作。它之所以能经久不衰、被 读者接受、喜爱，是和它兼收并蓄各国伟大戏剧的传 统，接受其影响分不开的。
