０文学长廊 ２０１１年第２期（总第３２３期 １９世纪下半叶．自然科学、医学得到迅猛发展， 个告诫，那么就会被这个世界所抛弃。起初他严守父 这些科学理论的产生．同时也影响了文学创作。在法 国，率先产生了ｒ自然主羲文学（Ｌ Ｌ 亲的告诫，在学校提倡人性化的教育并深受学生的欢 迎。之后，他接触到了ｒ猪子迪太郎（ 二机 允 弓）Ｊ先生，虽然他同样出身于受歧视的部落，但 力；＜）ｊ，其最主要的代表人物是埃米尔・左拉（工 三－－］１．，－・ ）。他运用自然科学的实证理论来客观 地描写人类社会，试图通过这种形式，来揭露当时法 国社会的阴暗面。之后，这一文学流派以惊人的速度 传至欧美和世界各国。 受左拉自然主义文学理念的影响，２Ｏ世纪初， 日本也掀起了自然主义文动。首先，作家ｒ４，杉 天外（二寸 力；”）Ｊ模仿左拉的作品，创作了 他却把自己的身世公诸于世，同时作为新思想家，为 受歧视的部落民而战斗，却终因受歹徒袭击而去世。 但猪子先生给濑川带来的影响是深远的．在经历了激 烈的思想斗争之后，濑川Ｉ还是决定走忠实于自我的道 路，破了父亲的戒规，在课堂结束后，将自己是部落 民的告诉了学生。这部作品可以称得上是第一部 成熟的、具有日本特点的自然主义小说。首先，这部 作品提ｆｆｊ的部落民问题是长期以来一直存在于日本社 会的问题，虽然当时已经经历了明治维新，但这种社 早期日本自然主义小说的第一部作品『初姿（ ／）－９＂－ 力 允）』，并且在这部作品的序文中，强调作品所描 写的事物无所谓善恶美丑，主要是让读者清晰地想象 会现状并没有得到彻底的改变。岛崎藤村创作这部小 说时专门做了实地调查，小说中的人物和事件都直接 或问接地表现了客观事实。而且，他第一次采用告向 自己隐私的方式描写了人物的内心世界。正凶为『破 戒』采用了自然主义的描写手法，在保守的社会背景 下．直接从正面描写了部落民问题，批判了现实社 会，并塑造了为自我而苦恼的知识分子形象，于 是被评论界誉为自然主义第一部划时代的代表作，岛 崎藤村也因此确立了作为自然主义代表作家的地位。 自然主义文动的另一代表人物则是ｒ田山 花袋（广二 丧加７＝０、）ｊ （１８７卜１９３０）。他原名 出作品中的现象，和读者所接受的现实中的自然现象 一模一样，彻底贯彻了客观写实的态度。日本早期自 然主义的另一位代表作家是ｒ永井荷凰（ 力 ¨力 矗 ）Ｊ，他创作了小说『地狱 花（ ＝＜ ）』，并在跋文中提出，作家要专门描写祖先的遗 传和环境带来的种种黑暗的事实，强调自然科学应成 为对抗旧道德的斗争武器。这些作家的活跃，为日本 自然主义文学的发展打下了很好的基础。之后，日本 自然主义文学摆脱了初期盲目模仿欧洲自然主义文学 的倾向，日趋成熟，形成了日本本土的自然主义，并 在近代文坛上独放异彩。 自然主义文动的代表人物之一ｒ岛崎藤村 （Ｌ／丧 言 弓毛 ）ｊ （１８７２—１９４３），原为日本 ｒ口７ 主羡文学（口７ Ｌ 力；＜）ｊ运动 的代表诗人。然而，他在接触了左拉、莫泊桑（乇一 ／ 杪 ）、福楼拜（７口 一， ）等作家的作品之 后，深受影响，开始创作自然主义文学作品。１９０６ 年，他发表了长篇小说『破戒（ 力、 ）』，这部作 品采用了自然主义的创作方法，出版之后立即在文坛 引起了轩然大波。小说的主人公ｒ濑ＪＩｌ丑松（世力 Ｉ鲸弥（ ＜ ）Ｊ，ｍ生于群马县一个下级藩士 的家庭，迁居东京后开始学习英语，并接触到了西 方文学。刚踏人文坛时，他的作品风格更接近于浪 漫主义，当他结交了ｒ岛崎藤村（Ｌ丧 毒 ｊ毛 ）Ｊ、 『国木田独 （＜（二毒 ０｝ ）Ｊ等文坛 笔友后，深受他们的影响，开始倾心于法国自然主义 文学，并转向自然主义风格的文学创作。由于受到 『破戒』的刺激，田山花袋在１９０７年发表了自然主义 文学的先驱作品之一的『蒲同（Ａ－ ）』。这部作 品描写的是一个中年作家ｒ竹中晴雄（惫ｃ亍 力 毒 挡）Ｊ收留了一个年轻貌美的女弟子，叫ｒ横山芳子 （土二 丧土Ｌ／二）Ｊ，在相处的过程中逐渐被她婉 转的声音、婀娜的姿色所吸引，进而迷恋上了她。但 矛）弓乙圭 ）Ｊ是一名小学教员，他一直为自己 身 于受歧视的部落而感到苦恼。他父亲曾嘱咐过：不管 遇到什么事情，都不要说Ｈ｛自己的身世，如果忘了这 劈如粥２０１１年２月（总第３２３期） ３３ ■ｏ２ 稳 他一直被师德所困扰，而且还遭到芳子父亲的反对， 无奈之下他只好压抑自己的感情，终日辗转难眠。不 大连外国语学院 此等心境称之为艺术。（笔者译） 而在有“日本自然主义的经典”之称的文集《代 久，芳子被家长领走，回到了她的家乡，愈加苦闷的 竹中时雄在芳子离去后走进她的卧室，拉着她曾睡过 序・论人生观上的自然主义》（『序“二变之 人生靓 上 自然主羲老狳 』）中，他还提出： ｛ 的棉被，埋头闻着棉被上芳子留下的余香，此时悲哀 和绝望顿时涌上了心头。其实，这正是田山花袋本人 ｛虚偶意盍９ １ ｉ： ｆ 嫣饰老忘扎 痛切汇自家 现状老兄土 ＾ 的一段真实的生活记录。在现实生活中，他的确爱上 了自己的女弟子，但由于受到道德的束缚，他没能向 她表达自己的爱意，一味地沉迷于空想和哀伤之中， 最终只好采取这种近乎变态的举动来表露内心的绝 望。田山花袋直接以自己的私生活为题材，大胆地进 兄 ｛ Ｌ＾Ｌ ＝： ＜ 而Ｌ 二扎宅真挚 告白世土 （节选自《日本文学７７名作集（一）》 公论社出版１９７０年７月） 摒弃虚伪， 忘却矫饰， 深刻地凝视自己的现状。 凝视． 行暴露，虽然作品的故事情节并不跌宕起伏，但它注 重展示主人公内心的深层感受，并从人道和人性的角 度来表现对主人公的怜悯之情，充分体现了田山花袋 “露骨的描写”的精神。 『蒲团（导 ）』发表后，立刻得到了大家 的一致好评，被称为是具有划时代意义的作品。在得 到如此高度的评价之后，田山花袋更是直接以身边 的故事为题材，创作了『生（世 ）』、『妻（０ 交）』、『椽（之 ）』三部曲，并在这个过程中， 首次提出了ｒ，７面描写（，、、 幻 一然后真诚地坦白。（笔者译） 正因为岛村抱月提出的这些根深蒂固的理论基 础，也正因为这些理论本身的视野狭隘，于是以田山 花袋等作家为代表的日本自然主义。逐渐发展成了真 实暴露作者身边事物、以及作者心境的『私小税（Ｌ Ｌ上弓世０）Ｊ和ｒ心境小税（Ｌ 毒上弓Ｌ上ｊ世 上 Ｌ々）Ｊ这 概念。所谓的“平面描写”，是指作者排除一切主 ０）Ｊ，慢慢失去了社会批判的积极意义。 日本自然主义文学在其发展过程中发生了深刻的 观因素．不深入事物的本质，也不进行任何评价，只 是平面地、如实地描写自己的所见所闻。这种描写手 变异，对此，吴亚娟在其博士论文《日本自然主义文 学与中国“五四”新文学》中做过精辟分析，在此不 法颇具日本特色，但它却偏离了左拉最初提倡的运用 科学理论来批判社会的创作态度，作品关注的重点从 社会转向个人，且排除一切技巧，只谈自我，只谈家 庭，很少涉及社会，甚至脱离了社会。 日本自然主义文学界，除了岛崎藤村、田山花 妨借鉴。 第一，日本自然主义认为理想不过是逻辑游戏 的结果，探索人生的最初目的和终极理想都是没有必 要和毫无意义的，只要如实地表现自我的感觉就足够 了。他们主张将从眼睛映人头脑的情景，原原本本地 袋这样的代表作家以外，还有许多评论家同时进行着 理论方面的建设。有“现代戏剧之父”之称的日本著 名的评论家、美学家ｒ岛村抱月（乙／圭 岛｝王弓 ，））Ｊ （１８７１－１９１８），正是自然主义理论方面的领 头人，他在『近代文芸 研究（砉 ０、 、 再现在文学上的“平面描写”。 第二，Ｅｌ本自然主义强调迫近自然，追求一个 “真”字。对于现实生活的现象，无论善恶美丑，都 要忠实地对待，单纯地表现自己的所见所闻。因此， Ｅｔ本自然主义排除技巧、反对虚构和现象。 第三．日本自然主义强调人的本能冲动，特别 是人本能的野性的一面，认为性欲对人的生活起决定 ｝寸 言 ）』一书的封面上，用以下五行文字来概 括ｌｒ自然主义文学的理论： 在弓７） 圭圭 现实汇即Ｌ 全的存在 意羲宅髯髯亨 ＾． Ｌ、 ｌ＿ 性的作用。如永井荷风说“人类的确难免有野性的一 面。此乃因为构成其组织的肉体上、生理上的诱发所 致，是由动物进化而来的祖先的遗传”。 尽管日本自然主义文学在其发展过程中发生了深 刻的变异．但我们决不能用简单的方式作出粗陋的评 判。变异是在特定的文化背景中产生的．它必须符合 日本当时的国情。可以说，日本自然主义文学从盲目 模仿到消化、成熟．最终不仅确立了自己的形象，而 且成为近代日本文学的主流。 靓照 世界也 Ｌ ， ＾¨ 一 ＿ １味Ｉ＝微Ｌ 弓人生也 ＝ ｎ ： ：ｒ ０、 ’ 此 心境老芸衍 Ｉ１ 、 （节选自《新国语便览增补改订新版》 文英堂出版２００３年） 直面真实的现实世界， 恍若世间万物之意义所在。 无论直观之世界。 抑或充满乐趣的人生，
