百科知识中国十大传世名画之一《千里江山图》
华夏国一典藏 昨天
《千里江山图》，中国十大名画之一。
由北宋的天才画家王希孟创作，
关于这幅名画
你了解多少？
王希孟是谁？
政和三年闰四月一日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库。数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，为天下士在作之而已。
——蔡京《千里江山图》题跋
这是蔡相为《千里江山图》所作题跋，可别小看这段文字，区区百余字，几乎是唯一对这位天才画家王希孟的记载了。
而画家王希孟的姓氏，还是在清初《论画绝句》中才考证出的。
王希孟其人，十三岁在朝廷御设的画学公费学画。学了三年后，并未考入翰林院。而
是被分配到了另一个公务员岗位——文书库，干起了与所学完全不搭的工作。
日复一日的整理文件，这就是天才画家的现实生活，月俸也就是一千个铜钱（一贯）来许，在当时也就算是个最低保障这个金额。
你以为这是一个天才画家的逆袭故事？
为了绘画省吃俭用？
非也非也。
并非是开挂的人生，可能只是为人利用
据考，经过蔡相引荐，本来已经远离画坛的画家王希孟，有机会到御前献画，而且屡献屡败，得到了“未甚工”的评价。
不过好在徽宗看其有些才能，竟亲自授画。要知道，得徽宗传授绘画技法的似乎只有两人，另一个是徽宗最宠爱的儿子赵楷。
师出有名后短短半年的时间，十七岁的年轻画家就完成了《千里江山图》的巨制，次年经装裱后呈给徽宗赏玩，后赐给了蔡京。
而完成这幅巨制后的两三年左右，王希孟就死了。
可能是“慧极必伤”，可能是“赶工所累”，王希孟带着他的天赋和与徽宗蔡相纷杂的关系离去了。
当年蔡相为何引荐这位年轻的画匠，徽宗又是否真的因为其聪慧而指点一二，王希孟到底为何早早逝世，这些都只能靠后人猜测了。
这幅宋画体现了什么审美趣味？
除了画家隐秘的生平过往外，要想欣赏这幅画，我们还需要知道当时的绘画背景。
宋徽宗想要建立一种新的审美意识——“丰亨豫大”，它来自于《易经》，宋徽宗在蔡京的蛊惑之下为这件事情做准备，蔡京曲解了“丰亨豫大”这四个字，这四个字在《易经》里原本的意思是：天下富足，百姓安定，君王可以在这个时间内为老百姓做一些事情，比如修路、挖渠、植树等等。
宋徽宗要求画家用色彩表现出富丽、华贵之意，但当时的许多文人画家并不喜欢这种风格。徽宗希望凭借王希孟的《千里江山图》在解决宫廷山水画设色问题的同时，也建立起这种“丰亨豫大”的审美意识。
认识这四个字，就可以看懂这幅画了。
丰亨豫大，成语，典出《周易注疏》卷六<丰>、《周易》卷二<豫>。《易·丰》：“丰亨。王假之。”又《豫》：“豫大有得，志大行也。”本谓富饶安乐的太平景象。后多指好大喜功，奢侈挥霍。
《千里江山图》就是徽宗“丰亨豫大”审美观在山水画中的完整体现。雄伟壮观的山脉与苍茫的水势融为一体，形成了一个思绪无限的太平世界。
怎么欣赏《千里江山图》卷？
这幅画按照布局可以分为七段，画七组群山，长短不一。可以把这几段比喻成一曲交响乐，大致结构是，
第一段山峰比较低矮，像小丘陵；
第二段，山峰慢慢的高耸起来；
第三段，山峰越来越高，
第四段是山外整体的气势；
第五段是高耸着的山峰，
这个高峰应该是庐山最高的山峰汉阳峰；
第六段，慢慢变得平缓；
第七段结束的时候，给了一个“非常强劲的音符”。
画中的青绿色来自于真实的自然山川，
下过雨后的庐山，
近处的山是绿色的，远处的山是青色的。
远处的山呈现出青色是空气的缘故，所以越远的颜色越青，到近处则是翠绿的颜色。
青绿两种颜色是王希孟从自然景观之中观察概括提取出来的，但具体运用在绘画上不能过于机械，青绿两色可以交织重叠。
推测这幅画中的风景在庐山还有一个理论依据，这幅画里面表现有孟浩然《彭蠡湖中望庐山》的诗意，古代称鄱阳湖为彭蠡湖。
彭蠡湖中望庐山
孟浩然
太虚生月晕，舟子知天风。
挂席候明发，渺漫平湖中。
中流见匡阜，势压九江雄。
黯黮容霁色，峥嵘当曙空。
香炉初上日，瀑水喷成虹。
久欲追尚子，况兹怀远公。
我来限于役，未暇息微躬。
淮海途将半，星霜岁欲穷。
寄言岩栖者，毕趣当来同。
“中流见匡阜，势压九江雄”。匡阜即庐山的暗连峰。
“瀑布喷成虹”，画面所有的瀑布都呈现彩虹的弧线，颜色是五颜六色的，有意识的染成了彩虹的颜色，下过雨之后，空气中有雾，把弧线像彩虹那样勾出。
“渺漫平湖中”，苍茫一片，还有沼泽。
“寄言岩栖者”，是岩石底下居住的人家。
“挂席候明发”，雨过之后，出现了曙光的颜色，画中的船把船帆升起，等待天亮出发，南方船帆是用竹席做的，所以叫挂席候明发。
《千里江山图》命名
画在绢上的画是不允许出错的，这需要很深的功夫，在这幅画中并未出现大的绘制错误的地方，可见王希孟画功之深，也体现了他对所绘场景进行了细致深入的观察。
在宋朝，有颜色的山水画通常被称为“设色山水”或“著色山水”，因而《千里江山图》最初的名字很可能是“设色山水”或“著色山水”。
宋朝的时候没有“青绿山水”这种说法。
这幅画递藏到清初梁清标时，其藏品中的大多数流入清宫，其中包括《千里江山图》卷，梁清标在重裱时题上外签：“千里江山图”，乾隆皇帝称之为“江山千里望无垠”。
