浅谈歌唱中的共鸣 文＼孙秀婷 我们根据共鸣腔所在位置 共鸣腔所产生的不同效 果 将它们分为三个部分 即处于硬腭以上的为头腔共鸣 窦（位于眉心处） 筛窦（前组后组 前组筛窦均可开 口于鼻道半月裂孔前中份 后组筛窦开口于上鼻道） 和 区ｌ包括各窦腔和鼻腔１喉头以下为胸腔共鸣区 中间为 口腔共鸣区ｆ包括口腔和咽腔）口腔内部以及咽腔周围的 肌肉形状 口腔咽腔的容积都可以变化被我们称为可 位干脑后的蝶窦 开于口蝶筛隐窝 正常惰况下 各鼻窦 通过窦口与外界相通 这四组窦腔对声音的美化起着至关 重要的作用。我们发前元音 ｅ时主要是靠额窦来润色 中元音ａ时靠 所以有窦腔 调节共鸣腔。而胸腔气管及头部各窦腔均有其固定空问不 可随意变化称为不可调节共鸣腔 （一）口腔共鸣区及运用 发后元音Ｏ ｕ时则主要是靠蝶窦来润色上颔窦和筛窦来润色。因为窦腔空间比较小共鸣的声音是非常明亮 具有光泽柔韧 嘹亮有极高的纯 静度和透明度 具有很高的使用价值。 我们怎样才能得到好的音色 充分利用窦腔的共鸣 ｛¨口腔共鸣．口腔共鸣是声音从喉咙发出声音后的 第一个共鸣区域。它是歌唱非常重要的一部分 是头腔和 胸腔共鸣区的基础 它和咽腔相连。 获得口腔共鸣的要领为 口腔自然打开 面带微笑 下颌自然放松上腭有上提的感觉 这样声带发出声波后就 呢 窦脏的共鸣腔体是与鼻腔相邻的 发声由口 咽 鼻 腔的共同作用及气息流动引起振动 演唱时注意打开颌关 节 减轻下颔重量。调整声带状态通过声带与气息的配台 随着气息的推送离开咽腔流畅向前 控制声音到硬腭前部 集中反射引起口腔前上部分振动 这种声音明亮靠前易于 产生高质量的基音 依靠咽壁和软腭控制进八鼻腔的声音 方向（即在口腔共鸣的基础上把声波的集中反射点向后移 和头腔取得联系 并能减轻咽部负担的作用 （２）咽腔共鸣进而起到保护声带 喉咽 些 软腭也随着抬起使声波沿着上腭骨传送到咽腔 鼻 腔最后到达各窦处形成良好的共振 这时鼓室和眉心处有 这个部分包括鼻咽腔 口咽腔微微振动的感觉 音色集中而明亮 这部分的共振有利于 发挥高音的技Ｉ５ 在这里我们应该注意的是演唱时咽腔和 软腭处的肌肉不可过分收缩 这样会影响到泛音的效果 有经验的歌口目者为获得头腔共鸣的感受 常常善于把声音 腔。这三个可调节共鸣腔从上到下形成柱形管道 上接头 腔下连胸腔形成一个混合共鸣的枢纽 我们所说的打开喉 咙就是打开喉咽腔。 口腔共鸣区是人声最基本的共鸣练声时首先要寻找 牙舌以 送到窦腔中去 认为这是真正的美好的歌唱 而这种唱法 声音不容易疲劳 永远年轻 失去了窦腔的共鸣作用 歌 唱寿命不但会缩短而且声音也是十分不悦耳的 到它。首先必须使口腔中的各有关部分唇 齿及相适应的咽 喉自然地松开喉腔通畅 会厌轻轻抬起 以使咽 （２）鼻腔共鸣及运用 鼻腔是头骨中最大的一块空 间 它对声音的扩大和美化起着主要的作用。从生理结构 上看鼻腔的上部是颅骨 下部是软腭 由鼻腔和鼻咽腔 其次喉咽腔和咽壁的肌肉积极竖硬 用以增加喉咽腔 结构的密度增强对声波的反射。有了畅通的管道 坚固的 咽壁就会很容易获得良好的共鸣效果 当然我们也要注意 咽部的肌肉也不要收缩过度 挤紧了Ⅱ目部的声音会变的晦 暗。想要使咽部的肌肉松紧适当．必须进行科学台理的歌 唱训练 喉部肌肉保持相对放松时我们进行 口腔竖张 上部组成的共鸣空阃 体积大 共鸣振动在鼻腔内而产 生 是固定空间形成的共振。 要想获得好的鼻腔共鸣我们应该注意以下几点首先是 软腭的运用 软腭即平时说的小舌头 软腭是鼻咽腔的 底形成了穹形 有利于用咽壁对声音推送。通过软腭的 和 打喷嚏 的练习 可以达到喉头相对稳定的挡气 喉 部肌肉松紧适度的竖起的目的。歌唱时声音可以在喉 咽 口 鼻霎等发声共鸣管道中的任何一个地方构成共 鸣 但比较而言 口腔内的共鸣却显得尤为复杂一些。歌 唱时我们要积极的调节使发声通道 以获得良好的基础共 鸣。 （＝）头腔共鸣区殛运用 （１）各个窦腔的运用 鼻腔周围包含的气骨腔总称为 运用 促使鼻咽腔形状的变化及音色的变化 用哼唱练 习 便于使软腭中部产生振动 扩大鼻咽腔 同时还能使 鼻咽腔下部也打开。其次打开并控制颌关节 上下颌关节 活动适度张开 对于取得共鸣是有好处的。下颌轻轻下 移感觉好像没有了重量声音就轻松自如了。还要记住 鼻咽腔既可以使声波进八鼻腔共鸣的较大空间里去 又能 不让气息进八这个空间中来。它起着声气离析的作用 能 够促使共鸣的色彩变化 在这里我们应该特别的把鼻腔共 鼻窦 共有四对 分别为上颌窦ｆ位于两侧面夹处） 额 皿曹河之声ＹＥＬＬ。ｗ ＲＩＶＥＲ。Ｆ ＴＨＥ ５ＯＮＧ ２０１１年５期 鞠 中国最具魅力的音乐艺术杂志 鸣和鼻音分开。我们所说的鼻音是因 为软腭失控声音没有在鼻腔中形成共 振 声波直接从鼻孔里出来产生一种 发出后．基音在不断的扩大．从口腔 发出时已经包含着多种腔体共鸣的混 合 如果歌唱时片面的追求某一种共 鸣 必然会造成声音上的缺陷．破坏 歌声的整体效果。如唱低声时片面强 调胸腔共鸣喉头就会受压迫．胸腔就 会偶直。声音会粗造难听甚至难以 可忽视的 只有有力量的咽腔共鸣才 能引起胸腔共振。头腔共鸣随着声音 的降低而逐渐减少但是不能失去头腔 的比例。意大利美声唱法中一个重要 的原则就是头腔贯穿始终。 晦涩的声音犹如患了感冒一样 而 有了鼻腔共鸣是声音在鼻腔里共振后 产生的泛音 这种声音音量大音色饱 满 声音富有磁性显得华丽圆润。在 这里有一个简便的方法即歌唱者在哼 唱某 长音时 可以将嘴巴张开再闭 住如果此时声音几乎没有变化 则 Ｉ２）中声区有人称为 混声区 但是头腔和 以口腔 咽腔共鸣为主唱完。所以共鸣音响的混台运用是歌 唱发声的一个重要原则。 运用好混台共鸣的关键是如何 胸腔共鸣的因素也占一定的比例。这 个声区运用的合理向上高声区可以顺 利的接到头腔胸腔 下部也可顺利的接到 我们就是用对了鼻腔共鸣 反之就是 鼻音我们应尽量避免 （三）胸腔共鸣区殛运用 胸腔共鸣主要是 气管支气管及 周围的空间 以及胸骨的共鸣其动作 要领为咽喉做半打呵欠状上胸稍有 根据音的高度适度台理的调整共鸣腔 体 使之从整体上符合一定的比例规 律 以适应高 中 低不同音区的共 鸣要求。很显然 唱高音时头腔共鸣 起主要作用。唱低音时胸腔共鸣起主 要作用。唱中声医时口腔共鸣起主要 作用 但是为了获得声区统一和丰 ｃ３｝高声区 以鼻腔和各窦腔共 鸣为主混台少量的口腔 咽腔和胸腔 共鸣 由于高声区的音从声带发出 后＋振动频率极高 它只有在有固定 频率的较小空间的窦腔形成。但是 下塌的感觉 把声波在硬腭的反射点 移动到下齿背处 使声波在喉头和气 管附近引起振动进而再由气管传递到 整个胸腔。发声正确时 用手轻轻的 按住胸腔便会感到有种麻木的振动 要想使进八高声区以后的声音衔接 过渡自然鸣。 富的整体共鸣效果．无论演唱哪一个 声区 均应该是头腔共鸣区 口腔共 鸣区和胸腔共鸣区所组成的“混台 体 各共鸣腔中的空气柱均应按比 音色统一丰富 唱高音时 也要加八一定比例的口腔和胸腔共 总之歌唱中三个声区是相互融台 的整体 不能完全的分开 只有把三 个声区有机的结合起来．才能唱出美 德动人的声音。 感 这便是声波在胸腔产生共鸣的原 因 例发挥作用 在歌唱中我们应积极调整与运用 胸腔共鸣声音宽厚深沉泛音浓 共鸣 台理运用整体共鸣。 （１】低声区虽然胸腔共鸣所占 郁给人以庄重安宁的感觉 要想构 成良好的胸腔共鸣 首先必须有一个 扩大了的胸部共鸣腔 胸腔扩大时咽 部颈部气管锁骨部两胸肋部 比重较大 而咽腔共鸣的比重也是不 河北唐山市路北区教育局） 均应保持自然放松 没有挤压和紧张 的感觉 才能声波顺利到达胸腔形成 共振。否则声带产生的声波就不容易 形成共振。胸腔不仅能增强歌唱时的 音响效果 而且能增强感情气氛 即 使很轻的声音加上胸腔共鸣所获得的 情感气氛就完全不同 胸腔共鸣是可 以调节音色在任何一个声区都加上胸 腔共鸣 声音会非常柔和 （四）混台共鸣 我们在歌唱中基本上运用的都是 混合共鸣 即运用所有共鸣腔发声的 共鸣 参与歌唱活动的器官虽然很 多．但是实际上声波的振动与传播是 在一个发声通道中进行的。因此．在 歌唱发声时 为了协调各共鸣腔内声 波振动的关系使它们保持一定程度 的平衡．就应该运用“整个管道的混 合共鸣 的办法从而使歌唱获得声 发 音丰满．圆润．明亮且音色统一声通畅的效果。事实上．声音从声带 量珂之声ＹＥＬＬｏｗ ＲｌｖＥＲ ＯＦ ＴＨＥ ＳＯＮＧ ２０１１￣－ＳＲ］衄
